简介:戴夫荷兰

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如果你看到在住所NEC艺术家 戴夫荷兰 在性能上,这些天,他将最有可能无论是在二重奏与钢琴演奏家肯尼·巴隆或之中他的新组装的四方棱镜发现。这是特别令人兴奋的项目,贝斯手和巴伦只合作在过去的时间屈指可数,而棱镜是一个真正的全明星组合吉他手凯文·班克斯,钢琴家兼键盘手克雷格·塔伯恩完成,鼓手埃里克·哈兰。他们不这样做,但是,这意味着荷兰抛弃了强大的五重奏,六重奏,以及大乐队,都使得他爵士队的最丰富和21世纪的成功领队。 “我还没有放弃,”荷兰坚持。 “我只是优先顺序,以及我的工作重点现在棱镜与肯尼二人。

“任何新项目自带的关系,新老的了,”他继续说。 “并且也只是创作冲动探索新的领域。棱镜变得更加集体努力的,因为我看到了每个音乐家的不同写作风格将扩大乐队的范围“。

像所有荷兰前面的合奏,棱镜反映了他从传统爵士乐的基本4/4挥杆节奏去除迷恋。 “我做了第一个乐队在1980年做了很多的开放形式扮演山姆河流后,”他解释说,”开始写了很多开放形式的音乐。但谈话的新乐队之后,我意识到,正式的元素可以带你在你永远不会得到,否则方向;和复杂的节奏是我所追求的一个方向。我发现学生越来越多地做好准备,迎接这些挑战的节奏,因为他们现在语言的一部分,在流行乐队和爵士乐队“。

荷兰领队还与预测的独奏程序免掉。一些他的作品旨在专门特性的音乐家,而在其他独奏顺序从性能变化来表现。 “我做同样的事情时,我教我的NEC合奏调查的音乐适合每个学生。这意味着我的每一个住院医生期间做它飞了过来三个排练的过程“。

从伍尔弗汉普顿一个十几岁的音乐家,英国,荷兰没有足够的资源在手,现在学生找。 “爵士乐被看作是一个第二级的音乐在会馆学校,其中i研究;有人认为演奏爵士乐不利于你的发展。然而,到目前为止,会馆拥有自己的爵士乐节目“。幸运的是,荷兰选择通过边学边做。 “1964年至1968年是惊人的几年对我来说,”他说。 “我从一个自学成才的吉他手谁根本不玩低音打希腊音乐在餐厅打爵士音乐演出,以演奏爵士乐的各种风格去。我会从字面上埃文帕克一晚玩,科尔曼霍金斯下一个“。

经历澄清荷兰的教学和学习的观点,它与NEC的做法完全吻合。 “这个过程中你用它来学习影响最终的结果,并在一类是在那里同样的事情每个人的作品是不是最有效的方法。我只好把共同学习,在我自己的节奏我自己的课程。这就是那个我喜欢的NEC的事情之一:注重个人,空间的人给出了塑造自己的课程。我没有找到相同的焦点,在所有学校发展个性。有些人希望把你放在一个模具,以及影响您创建的方式。”

作为艺术村自2005年以来,荷兰1周花每学期举办大师班,准备两个合奏执行他的作品,并花时间与贝司手。 “我敦促所有和我一起工作的同学趁古典和现代即兴节目在NEC以及爵士乐节目,”他说。 “每个真的很强,而且每次都有很多优惠。”

荷兰的方法来研究他对如何处理生活作为工作的音乐家的建议是呼应。 “我告诉学生在NEC利用这些年来收集信息和网络等年轻球员,我也鼓励经验在许多不同的领域成为可能。从一开始我的目标是准备做的时候,手机响了这是提供的任何演出。在我早期的日子里,这意味着类似的东西记录广告歌曲,做与洛伊奥比森之旅。你要问自己,你如何让你和好,因为它可以工作的任何音乐。”

戴夫荷兰的NEC教师简介页面

棱镜,荷兰的新组装的四重奏,扮演“空椅子”在爵士恩太特在Clermont Ferrand,法国